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传统笔墨 现代意蕴 高松年

2016-9-1 14:31| 发布者: admin| 查看: 8357| 评论: 0

摘要: 把生活和情感注入到作品传统笔墨 现代意蕴傅通先书画创作之路高松年    认识傅通先兄已有20多年了。印象中的傅兄虽然曾担任过浙江日报副总编辑和省作协副主席等职务,但接触中感到,他为人谦和,平易近人。他既是 ...
把生活和情感注入到作品
传统笔墨 现代意蕴
傅通先书画创作之路
    
    认识傅通先兄已有20多年了。印象中的傅兄虽然曾担任过浙江日报副总编辑和省作协副主席等职务,但接触中感到,他为人谦和,平易近人。他既是省内知名的散文家,双在书画艺术上几十年的辛勤耕耘和刻苦磨砺,收获丰硕,成绩斐然。说他融通“六艺”,毫不为过。
     对于书画,傅兄虽然并非出身科班,但,看了他的作品,感到他既有着非常扎实的传统笔墨功力,又能够超越传统的圈囿,有自己的创新思考。可见他在自学书画上所下的功夫之深。他的山水画,章法疏朗开阔,气韵清平舒缓,情致逸然有趣,能给人一种悠然舒适之感;他的花鸟画,造型准确、章法有序,笔墨刚柔相济,色彩丰富多变,气韵畅达自在,所创作的皆是能达到一定专业水平的性灵之作;他的书法,特别是行草书法,根連于二王和董其昌的书风,又有自己的一些个性面貌。帖学其形,碑学其质。落笔肯定而劲健,笔势潇洒而流畅,笔韵明快而灵和。气韵連接,直指晉唐。
    在书画创作方面,几十年来,傅兄从传统之中一路走来,所承接的是中国书画文脉的一条正道。他的花鸟作品,笔法力健有锋,墨法酣畅淋漓;构图精巧而多变化;图象貌似平淡无奇,实质纯净而明丽,清新而华滋,深厚而通俗;画中所散发出的艺术气息优雅而大气,艺术情趣连通着民间艺术;加之,他的画,色彩浓艳明快;造型简洁生动;意境淳厚朴实;从这诸多的画风特点中,不难看出,他的画风,受到吴昌硕、齐白石等大师画风的影响是很深的。可感到他对于吴昌硕,特别是齐白石的画学理念和艺术精神,充满着敬仰和向往。
    更可喜的是,傅通先并不满足于对传统的经典的模仿和复制,而能做到“师古而不泥古”,在承继传统的之时,有自己的创新思考。他热爱自然,热爱生命,能注重画外功夫的修炼,在对于生活的细微观察之中,去画出自己的一些独特感受。他把自己的心境、情感,把自己的为人处世、品性品格、爱好追求都有机地融进了绘画的笔墨和布局之中,使之成为他的书画(包括他的散文)之中的一个主要的精神内核。他在参悟传统之中,勇于创新,从而营构出了专属于他个人的独特艺术表达方式。比如,在《梅鹦缤纷》等画作中,他将梅枝画成弯曲如一个大的圆圈之状,画了鹦鹉或喜鹊在梅树枝头栖息。给人以一种明丽、圆满、灵动、美好和完美的视觉感受;在《满堂喜》这幅画中,他则采用了围而中间大片留白的独特图式。将一树梅花若隐若现地只画在整张纸的边缘之处曲折地延生,而在中间则留出了大幅的空白,他在此处画上了九只喜鹊,或登枝跳跃,或在空中自由地翻飞。古人在花鸟画中留出大片空白,为的是凸显花的孤寂,要营造出一种孤芳自赏的清幽之境。而傅通先在此则是反其意而用之。他为了给喜鹊匀腾出活动的空间,为的是展现喜鹊们的自由和活力营造氛围。从而,巧妙地营构出了整体性的规模效应和视觉张力,进而成功地传达出了他对于大自然的无限向往,和对于廓然博大、灵动和谐诗意境界倾心追求的心情。

    傅通先的花鸟画,以浓墨重彩、意趣高雅、造型准确的写实风格,以笔墨精致、色彩明丽、样式完美的唯美风范,以及运用了向心灵表达的深层结构切进的美学理念,体现出了他的一种对于当代性美学意识的自觉追求。他的作品具有唐人之丰满,清人之秀气。他的画用笔大气,每一点、每一线、每一面都看得出他在用心经营。每次“读”傅通先的画,都会让人心里泛起一种感觉,这种感觉不同于那种色彩艳丽、略施脂粉的媚世之作,也不同于那种毫无目的的干云、剑拔鸿达的狂放之作,那是一种用朴实的笔触以及和谐的墨韵营造出的一片祥和气息,呈现出的一派庄重典雅的时代艺术氛围。在他的花鸟画作品中,有对于红色的大量采用。这其中,既有西方装饰性观念的融入,又有对于民间色彩的吸收。更主要的是,他在色彩的运用中,融入了强烈的主观意识。红色,有热烈、美好、圆满、生气蓬勃、欣欣向荣等多种象征性的内涵,而同时在画中配以黄色、绿色的石青、石绿,则可使画面变得温和和统一。他喜欢使用热烈、明丽的色彩,透露出了他对于美好、完美、生气蓬勃的生活向往和追求。而这种心境,充满着积极向上的正能量,符合当今时代的美学意识。这一点,也成为他花鸟画的一大特色,传达了自己内心的那一份平静,有一点禅宗的意味。使他的书画创作审美取向应是文学情怀,美学追求,传统笔墨,现代意蕴十六个字。

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